من البطولة المطلقة للجماعية.. صناع يكشفون لـ"وشوشة" هل تغيرت خريطة النجومية؟
شهدت السينما المصرية خلال السنوات الأخيرة تغيرًا ملحوظًا في شكل البطولة، فلم يعد نجاح الفيلم مرتبطًا بالضرورة بوجود نجم واحد يتصدر العمل ويتحمل مسؤولية جذب الجمهور، بل أصبحت البطولة الجماعية حاضرة بقوة في عدد من الأعمال التي تعتمد على تنوع الشخصيات وتكامل الأدوار، وهو ما يعكس تحولًا في رؤية صناع السينما لطبيعة النجومية ومتطلبات السوق.
وبعد سنوات طويلة ارتبط فيها نجاح الأفلام باسم البطل الأوحد، بدأت هذه المعادلة تتغير مع ظهور أعمال تمنح مساحات متقاربة لأكثر من فنان، وتعتمد على قوة السيناريو والحكاية بدلًا من الرهان على شعبية نجم واحد، الأمر الذي يطرح تساؤلات حول مستقبل البطولة المطلقة ومدى تأثرها بتغير ذوق الجمهور وتحديات الإنتاج.
وفي هذا السياق، نرصد لكم ملامح التحول في خريطة النجومية بالسينما المصرية، ويكشف عدد من صناع السينما لـ"وشوشة" رؤيتهم لمستقبل البطولة المطلقة والجماعية، ومدى تأثير السيناريو في جذب الجمهور، وما إذا كان اسم النجم لا يزال يمثل العامل الأهم في نجاح الأفلام.
محمد خبيري: النجم لم يختفِ.. لكن اسمه لم يعد ضمانة لنجاح الفيلم
يرى المخرج محمد خبيري أن فكرة النجم الأوحد لم تنتهِ، لكن الاعتماد على اسم فنان واحد باعتباره الضمان الأساسي لنجاح العمل بدأ يتراجع، موضحًا أن الجمهور لا يزال يهتم بالنجوم، إلا أن وجود اسم كبير على الأفيش لم يعد كافيًا بمفرده لإقناعه بمشاهدة الفيلم.
واستشهد بنجاح عدد من التجارب السينمائية التي اعتمدت على البطولة المشتركة، من بينها أفلام سيكو سيكو والسادة الأفاضل وبرشامة، معتبرًا أن هذه الأعمال تعكس انفتاح الجمهور على وجود أكثر من نجم داخل الحكاية الواحدة.
وعن مدى مساهمة البطولة الجماعية في تقليل المخاطر الإنتاجية، أوضح أن هذا النموذج قد يمنح الفيلم فرصًا تسويقية أوسع من خلال تعدد الأسماء، لكنه ليس بالضرورة أقل تكلفة، خاصة أن مشاركة عدد كبير من النجوم قد ترفع أجور الفنانين وتزيد الميزانية.
وشدد على أن نجاح البطولة الجماعية يرتبط بوجود سيناريو يستوعب تعدد الشخصيات، ويمنح كل ممثل مساحة حقيقية ومؤثرة، مؤكدًا أن الاختيار بين البطولة المطلقة والجماعية يجب أن تحسمه طبيعة الحكاية وليس الرغبة في جمع أكبر عدد من النجوم.
واختتم رؤيته بالتأكيد على أن البطولة المطلقة ستظل موجودة في السينما المصرية، لكنها لن تكون النموذج الوحيد للنجاح، قائلًا إن السيناريو هو الذي يحدد من يحمل الحكاية، وليس اسم الفنان الموجود على الأفيش.
مجدي الهواري: جودة الورق هي التي تصنع الإقبال الجماهيري
ومن جانبه، أكد المخرج مجدي الهواري أن جودة الحكاية والسيناريو تمثلان عنصرين أساسيين في نجاح أي تجربة سينمائية، موضحًا أن قوة الكتابة تنعكس على إيقاع العمل ومستوى أداء الممثلين، وهو ما يخلق حالة من التفاعل لدى الجمهور ويشجعه على مشاهدة الفيلم.
وأشار إلى أن الحكم على نجاح البطولة المطلقة أو الجماعية لا يمكن فصله عن طبيعة الفكرة والسيناريو، مؤكدًا أن العنصرين يكملان بعضهما، ولا يمكن اعتبار أحدهما بديلًا عن الآخر.
ورفض الهواري فكرة انتهاء عصر البطولة المطلقة أو تراجعها بصورة تهدد وجودها، لافتًا إلى أن هناك نجومًا لا يزالون يقدمون أعمالًا تعتمد على بطولات فردية وتحقق نجاحًا، وفي المقابل توجد أعمال جماعية تحقق حضورًا جماهيريًا أيضًا.
وأكد أن الأمر في النهاية يرتبط بما يحتاجه العمل، فهناك حكايات يناسبها بطل واحد، وأخرى تتطلب مشاركة مجموعة من النجوم، ولذلك لا يمكن اعتبار أحد النموذجين أفضل بصورة مطلقة.
ندى السبكي: الجمهور يحب وجود أكثر من نجم في الفيلم الواحد
وفي رؤيتها لمستقبل البطولة السينمائية، أوضحت المنتجة ندى السبكي أن السيناريو هو صاحب الكلمة الأولى في تحديد ما إذا كان العمل يحتاج إلى نجم واحد أو مجموعة من الأبطال، مشيرة إلى أن هناك أفكارًا تُكتب خصيصًا لفنان بعينه، وهو ما يجعل البطولة المطلقة اختيارًا مناسبًا لها.
وأضافت أن الجمهور يميل إلى مشاهدة أكثر من نجم داخل العمل الواحد، موضحة أن هذه الظاهرة ليست وليدة السنوات الأخيرة، وإنما تعود إلى فترات سابقة في تاريخ السينما المصرية.
واستعادت تجربة فيلم العار، الذي جمع حسين فهمي ونور الشريف ومحمود عبد العزيز، وحقق نجاحًا كبيرًا، مشيرة إلى أن السينما شهدت منذ بداية الثمانينيات حضورًا واضحًا للثنائيات والثلاثيات الفنية، بعدما كانت البطولة الفردية أكثر انتشارًا خلال فترة السبعينيات.
واستشهدت أيضًا بتجربة فيلم ولاد رزق 3، الذي جمع أحمد عز وكريم عبد العزيز، وحقق نجاحًا وإيرادات كبيرة، معتبرة أن هذه النماذج تؤكد أن الجمهور يستمتع بمشاهدة مجموعة من النجوم في عمل واحد، لكن يظل السيناريو هو الفيصل في تحديد شكل البطولة المناسب لكل فيلم.
وفي سياق آخر، أشادت ندى السبكي بدور المنتج محمد السبكي في مساندة صناعة السينما خلال فترات صعبة، مشيرة إلى أنه كان من المنتجين الذين واصلوا العمل وقدموا إنتاجات خلال فترة ثورة يناير، في الوقت الذي توقفت فيه شركات إنتاج عديدة عن تقديم أعمال جديدة، وهو ما اعتبرته موقفًا يعكس دعمه للصناعة ومخاطرته في توقيت بالغ الصعوبة.
أحمد سعد الدين: السيناريو يحسم الصراع بين البطولة المطلقة والجماعية
ومن جانبه، يرى الناقد أحمد سعد الدين أن المقارنة بين البطولة المطلقة والجماعية لا ينبغي أن تتحول إلى صراع بين نموذجين، لأن طبيعة السيناريو هي التي تفرض الشكل الأنسب للعمل، سواء كان قائمًا على نجم واحد أو مجموعة من الفنانين.
ويؤكد أن الجمهور يهتم بالحوار والكلام الذي يقال داخل الفيلم، إلى جانب الفكرة والأحداث، وأن قوة العمل لا تتحدد بعدد النجوم المشاركين فيه، وإنما بمدى قدرتهم على تقديم حكاية متماسكة تجذب المشاهد.
مصطفى الكيلاني: ارتفاع تكاليف الإنتاج يفرض حسابات جديدة
وفي السياق نفسه، أكد الناقد السينمائي مصطفى الكيلاني، رئيس رابطة كتاب ونقاد الفن بنقابة الصحفيين المصريين، أن السينما المصرية تمر بمرحلة تغير في مفهوم البطولة، مع تراجع فكرة الاعتماد على النجم الأوحد باعتباره الضمان الأساسي للإيرادات.
وأوضح أن ارتفاع تكاليف الإنتاج وزيادة المخاطر الاقتصادية، إلى جانب تغير اهتمامات الجمهور، دفعت صناع السينما إلى البحث عن نماذج متنوعة، من بينها البطولة الجماعية التي تتيح تعدد الشخصيات والخطوط الدرامية، وتوزيع الرهان التسويقي والإنتاجي على أكثر من اسم.
وأشار إلى أن المشاهد أصبح أكثر اهتمامًا بعناصر الفيلم المختلفة، وعلى رأسها السيناريو وجودة الكتابة وتطور الشخصيات، ولم يعد اسم البطل وحده كافيًا لتعويض ضعف الحكاية أو غياب الفكرة الجيدة.
وأضاف أن البطولة الجماعية تمنح المؤلف والمخرج فرصة لبناء عالم درامي أكثر ثراءً، لكنها ليست ضمانة تلقائية للنجاح أو لتقليل التكلفة، إذ يتوقف نجاحها على قدرة السيناريو على تحقيق التوازن بين الشخصيات، والرؤية الإخراجية التي تحافظ على وحدة العمل.
وشدد الكيلاني على أن النجومية لا تزال تمتلك قيمة جماهيرية وتسويقية مهمة، وأن البطولة المطلقة لن تختفي، لكن مستقبل السينما المصرية سيتجه إلى التنوع بين النموذجين وفقًا لطبيعة كل مشروع، مع بقاء السيناريو العنصر الأهم في تحديد شكل العمل وفرص نجاحه.
البطولة لمن يخدم الحكاية.. لا لمن يتصدر الأفيش
وبين اختلاف وجهات النظر، تتفق آراء صناع السينما على أن الحكم النهائي لا يتعلق بعدد النجوم أو حجم اسم البطل، وإنما بمدى قوة السيناريو وقدرته على تقديم حكاية تستحق المشاهدة، فالبطولة المطلقة لا تزال تمتلك جمهورها، والبطولة الجماعية أثبتت قدرتها على تحقيق نجاحات لافتة، لكن الرهان الحقيقي أصبح على جودة العمل وتكامل عناصره.